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　　浮雕的空間結構可以是三維形式，也可以是平面形式?？梢砸栏接谝欢ǖ妮d體，也可以相對獨立地存在。一般來說，為了滿足觀賞性或裝飾性的特定角度的需要，辛集浮雕的突出特征是經過二維或平面壓縮后的人體特征。浮雕與圓形雕塑的區(qū)別在于其相對的平整度和立體感。它的空間形態(tài)就是所謂的繪畫的二維虛擬空間與雕塑的三維立體空間之間的壓縮空間。壓縮空間限制了浮雕空間的自由發(fā)展。在平面背景的支撐下，圓形雕塑的立體感被削弱，繪畫中運用了更多的虛實和幻覺來達到表達的目的。與圓形雕塑相比，辛集浮雕根據(jù)繪畫的原則處理空間和物理關系。但在追求反映審美形象的過程中，浮雕與雕塑是完全相同的，不同的技法和形式只表現(xiàn)出一些外在的特征。浮雕作為雕塑藝術的范疇之一，首先表現(xiàn)出雕塑藝術的一般特征，即其美學效果不僅訴諸于視覺，而且還涉及到觸覺。同時,它可以在構圖、繪畫藝術和空間處理的優(yōu)勢,如圓不是性能和性能的內容對象,如事件和人的背景和環(huán)境,敘述連續(xù)和情節(jié)轉折,時間和空間的不同視角的自由切換,點綴著復雜的事情和重疊等。平面上的雕刻與造型可以整合雕塑與繪畫的技術優(yōu)勢，保持技術的多樣性和多樣化。二維空間的縮減和主體形象的背景描繪或虛擬，使得浮雕的雕塑語言比其他雕塑更具有敘事性，尤其是圓形雕塑，同時又不失一般雕塑的表現(xiàn)力。 

　　辛集浮雕因其位置較高、較厚、對人體的壓迫較小，所以其空間結構和造型特點更接近雕塑，甚至局部處理部分完全采用雕塑的加工方式。高浮雕常采用立體形態(tài)的空間起伏或夸張?zhí)幚?，形成一種空間深度感和強烈的視覺沖擊力，使浮雕藝術對圖像有一種特殊的表達和魅力。藝術家成功地將圓形雕塑和浮雕的處理手法結合在一起，充分展現(xiàn)了人物交疊與起伏的復雜關系，給人以強烈的視覺沖擊感。 

　　淺浮雕的起始位置較低，身體壓縮較大，平面感較強，在很大程度上更接近繪畫形式。它主要不是依靠物理空間來創(chuàng)造空間效果，而是更多的運用繪畫技法、錯覺等處理手法來創(chuàng)造更加抽象的壓縮空間，這有利于增強浮雕適合的載體依賴性。美索不達米亞的古亞述人很可能擅長用這種方式表演藝術。在一系列“亞述人狩獵畫”中，他們充分運用淺浮雕手法，富有節(jié)奏感和節(jié)奏感，表現(xiàn)出富有生命力的藝術形象，以復雜動態(tài)的方式表現(xiàn)人與動物的內心情感。

　　浮雕空間的壓縮度的選擇通常考慮到物體的功能、主題、環(huán)境位置和光線，其中環(huán)境和光起著決定性的作用。雕塑家總是能很好地處理這些關系，使作品達到良好的視覺效果。

　　在充分表達審美思想和情感的基本創(chuàng)作原則下，不同形式的辛集浮雕有其各自的藝術特色或表現(xiàn)的適應性?？傮w而言，高浮雕具有較大的空間深度和較強的可塑性，使其情感表達形式具有莊重、沉穩(wěn)、嚴肅、有力的效果和氣勢恢宏。淺浮雕以行云流水般流暢的繪畫線條和多角度切入平面構成，傳遞出輕音樂的沉靜情調和抒情浪漫的柔情。 

　　雕塑藝術的發(fā)展日益增強了辛集浮雕的相對獨立性。相比之下，浮雕雖然更多的是一種依賴關系，即對“平面”或“墻”的依賴，但其獨特的表現(xiàn)特征和豐富的雕塑造型手段仍然是其他藝術形式所無法替代的。此外，在現(xiàn)代藝術革命的推動下，其審美特征也日益增強了其相對獨立性。為了固定“墻面”的依賴性和適應性，對現(xiàn)代浮雕不再像古典浮雕那樣顯得那么強烈、古板和不可動搖。對于現(xiàn)代辛集浮雕來說，“墻”作為載體或環(huán)境是自由選擇的，具有廣闊的自由發(fā)展空間